Volvía el sol a la capital hispalense aunque la sensación de frío se había estabilizado, y más aún cuando el reloj marca las 09:00 de la mañana de un martes 8 de noviembre. Las habituales colas de este festival, que crecen cada año más en paralelo al éxito del evento, todavía no se presenciaban porque la mañana pertenece a los compañeros de prensa, y porque obviamente, a las 09:00 está la gente trabajando, que a veces el SEFF abstrae de realidades tan drásticas como esa.

El primer pase nos traía al excéntrico (si asistieron a la rueda de prensa posterior a la película, entenderán por qué) Mathieu Amalric y su peculiar visión de la artista Barbara, cuyo nombre se presta a rezar como título de la película. 'Barbara' es un objeto de estudio interesante de ese fenómeno del metacine, el de discutir de manera autorreferencial o lo que muchos tildan como "cine dentro del cine", pero también es una singular forma de hacer un biopic. Desde luego es una obra para paladares curiosos.

Lo mejor del filme es desde luego su protagonista. Lo que hace Jeanne Balibar para dar vida a la cantante es puro mimetismo. Se adueña de ese alma de diva que era Barbara hasta tal punto que las imágenes rodadas y las de archivo pueden ser confundidas con muchísima facilidad. Apasione o no la figura a la que interpreta, el consenso debe ser unánime en que Balibar está estratosférica y en que es favorita a llevarse el premio a mejor actriz durante la lectura del palmarés. En la crónica de ayer se les avisó de esto.

La mañana iba a teñirse definitivamente de los colores de la bandera de Francia, pues pasadas levemente las 12:30 comenzaba 'A Season In France', película de Sección Oficial Fuera de Competición, y el rato iba a ser de lo más intranquilo desde que empezase el SEFF el viernes pasado. De cuando ignorar deja de ser una bendición y el conocimiento se vuelve horror, la cinta noquea mentes abiertas y sobre todo cerradas, confirmándose como una película incomodísima de ver y más de analizar.

Mahamat-Saleh Haroun retrata a la Europa más intolerante con un tono punzante, impaciente y doloroso. Una de las frases en el ocaso de la película denota lo que Haroun quiere transmitir: "Esta Europa que se ha convertido en la Torre de Babel", porque la mentalidad está torciendo a la humanidad. Durísimo relato en el que Eriq Ebouaney brilla como motor de todos los conflictos. La versión inmigrante de 'En Busca de la Felicidad', siendo él el Chris Gardner africano.

Quedaba un hueco más por rellenar durante el cuadrante del 5º día del festival el cual iba a ocupar Italia. Producida por el mismísimo Martin Scorsese y seleccionada por Italia para los Oscars, 'A Ciambra' cuenta la historia de un asentamiento gitano desde los ojos de un niño cuya decisión es firme. La película es una versión Gipsy Kings de la vida gitana con secuencias preciosas en su lectura poética, siendo estéticamente un producto muy cumplidor.

Destacable el detalle de que la mayoría del reparto sean personas que viven allí en realidad, de raza gitana, donde brilla el pequeño Pio Amato a pesar de contar con el hándicap de ser ultramonitorizado. Cuando la madurez no espera a la edad y la determinación tampoco a la paciencia. Película que encaja perfectamente como posible ganadora del SEFF, por darle casi presencia en la escena al espectador al seguir a Pio, por la actuación de este y por un guion muy cuidado. Lástima ese soundtrack tan millenial.

El día acaba y lo que viene justo después es un puente, que simboliza la transición que supondrá mañana miércoles pasar por el ecuador del festival. No hay que presuponer que las mejores películas ya han pasado, ni tampoco las mejores actuaciones. Nadie sabe cómo puede salir lo que se cuenta 'A Violent Life', ni tampoco nadie conoce si Juliette Binoche está magnífica en la nueva de Claire Denis. Esto continua con ese misterio, y aquí, a diferencia de 'A Season in France', la ignorancia es una bendición.

That's what I say.

Por Jesús Sánchez Aguilar
@JesAg_