Desconocía quien era el tal Ulrich Seidl hasta la llegada de este primer capítulo de la trilogía Paradies, una obra que advierto se puede ver de forma independiente o en el orden en el que se prefiera. O se puede ignorar, sin más, ya sea por partes o en su conjunto, sin miedo a que nadie le ponga ninguna etiqueta de 1ª, 2ª o incluso 3ª división. El caso es que un buen amigo, conocedor de su obra y ante el lógico miedo de enfrentarse a primera hora de la mañana a lo desconocido, me lo resumió con un lacónico "es un Michael Haneke de serie B". Yo no habría definido así a este otro realizador austriaco, pero en verdad nos vale y no es una descripción para nada desacertada, pues se trata de una especie de Michael Haneke de serie B (algo más zafio y chabacano). Y también, lo dicho, es austriaco.Ir de resaca a ver películas en donde apenas hay ruido resulta peliagudo: es como ir a la guerra, sabes que vas a sufrir aunque no entres en combate. Ver una película como 'Paraíso: Amor' resulta peliagudo siempre... y siempre se va a sufrir, si bien en qué medida, soportable o no, depende de la determinación que adoptemos, por principios, hacia el cine. Si se trata de un arte o de una distracción. Hace poco otro amigo mío me dijo que 'Diamond Flash' le había parecido una mierda de tales proporciones que el cabreo le duro varios días. Reacción comprensible, conociéndole, por no haber hecho antes la pregunta cuya respuesta sirve igualmente para Paradies, ya sea para el Volumen 1 (Amor), el 2 (Fe) o el 3 (Esperanza): se trata de un tipo de cine apto sólo para cinéfilos con voluntad para serlo. Dicho de otra manera, se requiere de una predisposición en favor de un arte que no siempre tiene por qué ser entretenido... sin por ello, ojo, caer ni en lo llamado -de forma molesta- "gafapasta" ni lo en lo estrictamente aburrido.

Comentaba precisamente Carlos Vermut que él no entendía una película como 'Transformers'. Y lo cierto es que para disfrutarla no hace falta entenderla, si es que hay algo que entender: baste dejarse llevar por el ruido, los efectos y lo mucho que mola Bay. Para disfrutar de su 'Diamond Flash', si es que es posible, sí es necesario entenderla. "Ponte en su lugar", les sonará haber oído alguna vez. Ese matiz fundamental marca inexorablemente el futuro del proyecto a los ojos del espectador, a quien se le pide que adopte, principalmente, una actitud racional y contemplativa ante la falta de una melodía que le guíe por esta larga travesía a través del desierto. Ocurre con 'Diamond Flash', una tortura de dos horas si no se entra en su juego; ocurre con 'Paradies: Amor', una tortura de dos horas si no se entra en un juego ante el que, repito, hay que poner de tu parte si no se quiere quedar al margen a las primeras de cambio. Que lo merezca más o menos ya depende de cada uno, siendo un filme que dentro de sus excesos resulta apreciable... en su justa medida.

'Paraíso: Amor' es un filme interesante, márquese en este caso como el comodín del público en donde es usado para "no mojarse", para no tener que decidir si es buena o mala. Porque es, interesante. Y porque se encuentran motivos para acercarse al bien como para alejarse lo más deprisa posible... en realidad, ninguna de las dos cosas, y si un poco de ambas. Seidl, como si fuera un alumno aventajado del Dogma 95 al que por Navidad le han regalado un trípode (y un manual de fotografía), se dedica a contemplar con diáfana sencillez a su protagonista, una excelente Margarete Tiesel, como si fuera la vida misma a través de una puesta en escena convencional sólo en apariencia. La vida tiene sus momentos, buenos y malos, en un constante ir y venir repleto de altibajos que tan pronto nos intrigan como nos asquean, irrelevantes si uno no adquiere una perspectiva global, y que tan pronto captan nuestra atención como nos incitan a desconectar, preguntar ¿cuanto queda, José Francisco? o a repasar mentalmente la lista de la compra.

Lean su sinopsis, no hay más que dos horas de un extenso y repetitivo subrayado que termina de forma tan abrupta que encima descoloca. En parte, o en gran medida, es ahí donde 'Paraíso: Amor' encuentra su razón de ser: la duda sobre si es un documental ficcionado muy incisivo, lúcido e inteligente o un estúpido y vanal ejercicio de provocación con ínfulas de artisteo trasnochado. Seidl, cuyo nombre ahora me apunto para validar de por sí su visionado -el conocimiento es poder-, aborda con algo de un humor tan soterrado que resulta difícil apreciar el tema del turismo sexual, de las mujeres ya entradas en años y del valor comercial de la sexualidad del hombre joven, exótico, del color de la piel, y de cómo se pasa de explotado a explotador. El filme es frío, distante, cerebral, excesivo en su calculada naturalidad pero timorato a la hora de valorar su propio contenido, ahogando la reflexión más allá de la evidencia de lo mostrado con pulcra simpleza atonal. ¿Dónde empieza el cine y acaba la realidad? ¿O dónde acaba el cine y empieza la realidad?

Nota: 6.25

por Juan Pairet Iglesias