Toda historia de amor -tradicional- tiene dos versiones, la de él y la de ella. No cabe duda que ese es el razonamiento que le llevo a Ned Benson a embarcarse en un proyecto como el de 'La desaparición de Eleanor Rigby'. Cuando se nos dio a conocer a principios de 2012, este constaba de dos películas independientes pero complementarias: una misma historia, dos puntos de vista distintos. El de él, el de ella. Y ambos montajes se pudieron ver en Toronto hace algo más de un año, montajes que al menos de momento no podremos ver en los cines del medio mundo conocido, el español y cercanías, a donde nos ha llegado un montaje "comunitario". ¿La unión hace la fuerza?

Un simple problema de matemáticas: si ambas versiones por separado duraban unos 90 minutos, y la versión conjunta dura en torno a los 120 minutos... ¿cuanto metraje se nos ha quedado por el camino? ¿Cuántas veces habremos visto que se nos vende en la portada de un Blu Ray un "montaje extendido"... como si este fuera mejor, así, por definición? No tiene por qué serlo; ni tiene por qué tener más valor que cualquier otra argucia comercial; tampoco se reduce todo a sumar más o menos minutos, ni quizá tenemos por qué tenerlo tan presente (aunque resulte harto complicado). Hay casos y casos, casos para bien y casos para mal. ¿Qué caso es el de 'La desaparición de Eleanor Rigby'?

Cierto que hasta no ver dicho doble montaje independiente no se puede asegurar que esta sea la causa, pero de esta única sesión se desprende una molesta sensación de que algo falta, y de que algo falla en el juego. ¿Realidad o sugestión? El concepto es el concepto: abandonando la especulación y entrando en la deducción, Ned Benson pretendía jugar con un concepto al que dedico 180 minutos. Evidente la existencia de dos caras: a lo largo del filme él y ella se mantienen separados en sendas líneas argumentales que sólo confluyen en momentos muy puntuales. Una historia sobre dos personas que se quieren pero no pueden estar juntos, una sensación similar a la que por cierto le ocurre al espectador con James McAvoy y Jessica Chastain, actores de un carisma innato del que sus personajes carecen, y que en esta ocasión no se bastan solos para tapar el correspondiente pero de rigor.

Lo sabemos, lo intuimos, lo sospechamos; lo damos por sentado. Un filme muy correcto y con buenos actores (mención especial para Viola Davis y Ciarán Hinds, notables) salpicado de algunos excelentes momentos que, sin embargo, da la sensación de no ir a ninguna parte; tal vez, ¿de estar capado...? Y es que carece de chispa para ser la versión de ambos, y carece de profundidad para ser la versión de cada. Otra vez, ¿Realidad o sugestión? Se deja ver y en general no hay nada que moleste ni desagrade, pero bajo su corazón made in indie late un mayor potencial del que luce este diagrama superfluo de una relación imposible, al menos, en esta versión conjunta un tanto agridulce que nos deja pensando antes que sintiendo: ¿qué incluirá esa hora de metraje descartado?

Nota: 6,25

Por Juan Pairet Iglesias