De una sola película ayer pasamos a un total de cinco vistas a lo largo del día de hoy. Esto ya es otra cosa que adquiere color, ritmo y apariencia de festival, como ha de ser. ¿Más y mejor? ¿O simplemente más?

Empezamos la jornada con el drama social 'A escondidas', segunda película de Mikel Rueda la cual naufraga por completo a través de los recovecos más fangosos del dramucho social que quiere y ansia ser sociabilísimo. O lo que es lo mismo, una propuesta evidente y acartonada cuyo intento de florecer a través de flashbacks resulta cansino. Por no mencionar el remate que suponen unos molestísimos intervalos musicales metidos con calzador (y alevosía).

Y del drama a la comedia con 'Carmina y amén', que parte del teórico drama de la súbita muerte del marido de la protagonista para con humor reincidir -como era de suponer (y exigir)- en las mismas claves del original. Esto es, básicamente Carmina Barrios (e hija) con una Yolanda Ramos (y su chocho colgante) de improvisada guest star. Una sucesión desigual de sketches en torno a un hilo argumental más bien anecdótico que, con algo más de empaque y resonancia que el filme original eso sí, funciona como ha de funcionar, convenciendo de nuevo a los que ya disfrutaron sin miramientos del filme original.

Una propuesta que por culpa de su "carminismo" no termina de explotar sus posibilidades salvo en momentos puntuales, si bien vista en un marco como el de este festival en donde, recordemos, la primera triunfó hace un par de años resulta plenamente convincente. Y más importante aún, también satisfactoria aún a pesar de que el calor del público, de su público, ojo, no debería ser excusa para no reconocer sus evidentes carencias especialmente para con las distancias largas.

Y si multitudinario ha sido el pase de la cinta de Paco León no menos lo ha sido el de 'Pancho, el perro millonario', en donde la media de edad de los asistentes no debía superar los diez años tirando por lo alto. La vida pasa, los años pesan. Sólo así se entiende un aplauso final por parte de quiénes no tienen por qué opinar, tan sólo disfrutar. Porque por lo demás esta producción eminentemente infantil viene a cumplir las peores previsiones posibles: es mala tirando a peor, y a duras penas sirve siquiera como bolsa para caca de perro. Si acaso como anticonceptivo. Tan mala, tan crueles.

Pongamos ahora un poco de acento al asunto, uno tan chevere como el argentino. El que propone el director de 'Elsa & Fred', Marcos Carnevale, con su 'Corazón de León', comedia romántica de ambiciones tan bajas como su protagonista pero de prestaciones tan altas como la protagonista. Sencillamente efectiva, sencillamente simpática. Una producción que nos despide tras una cuantas sonrisas y con un buen sabor de boca. Tal cual, y más que suficiente.

Por último y ya al caer el sol la que parece... no, la que a falta de contrastar con esa almohada de la que surgen sueños, pesadillas, ángeles y demonios vendría a ser la primera gran revelación del certamen. Hablamos de 'Todo parecía perfecto', debut como guionista y director de un Alejo Levis al que se hace patente le gusta un tal Charlie Kaufman. Debería, por pura lógica, si es que la lógica tiene cabida como una opción. Como si de su imaginación surgiera y a falta de Spike Jonze, Levis efectúa un salto sin red hacia el peligrosísimo mundo de los sueños, una propuesta con marchamo de desastre cool para modernillos que haya, irónicamente, en su imperfección la fuente de su poder de sugestión.

Esto es, el sueño es vida y la vida sueño es. No es tanto el gran debut que no es como la promesa del nacimiento, el tiempo lo dirá, de un autor en toda regla capaz de acometer proyectos tan arriesgados como esta bella fantasía amorosa no apta para usuarios cinematográficos de una sola dimensión. Esto es, de nuevo, el sueño es vida y la vida sueño es. Y cerca de la medianoche, o más bien, sobrepasada la medianoche, ya va siendo hora de aparcar una para dedicarse plenamente a la otra. Esto es, buenas noches.

Continuará...

Por Juan Pairet Iglesias

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