Lo bueno de los Festivales de Cine y de, por supuesto, poder acudir a ellos, es el hecho de poder visionar antes que muchísimas personas películas que o bien vienen desprendiendo una estela de calidad por sus impresiones con tráilers y demás adelantos, o bien generan hype por los nombres que se alcanzan a ver en el reparto o en el elenco de detrás de las cámaras, o bien porque, como es el caso de “Leviatán”, a estas dos características se le suma una tercera que es ser la preseleccionada por Rusia para participar en los Oscar (pasando la criba de las 9 finales recientemente), y eso, contemplando la posibilidad de que lo que pase en Febrero en aquella gala importe o no, siempre es un plus más, se quiera o no se quiera ocultar.

“Leviatán” es la última película del respetable director ruso Andrei Zvyagintsev, quién antes de esta cinta tenía en su haber sólo 3 películas y 2 cortos. Sus 141 minutos hacen pensar que a priori es factible ver una madurez narrativa por parte del realizador soviético, ya que, tomando como ejemplo la más reciente a esta, “Elena” (2011), la historia se muestra borrosa, a veces poco entendible y con muchas escapadas por el burladero ante preguntas que van surgiendo a medida que avanza la trama. Pero aquí Zvyagintsev mejora. El cineasta ruso consigue progresar en la historia, la cual se vomita más ordenada, más lógica, más puntiaguda, pero no logra consagrarse. La primera parte es tremendamente insulsa, y durante momentos vuelve a fallar en la narración, cambiando la trama y esquivando responder preguntas lógicas como ya le pasase en “Elena”, y finalmente sólo es Roma (Sergey Pokhodaev) el único personaje que importa y con el que el espectador logra empatizar.

Francamente es una pena, porque en el terreno donde el director ruso borda más sus películas vuelve a maravillar. Zvyagintsev se reinventa de nuevo en pantalla en el aspecto técnico con una fotografía espléndida, pura poesía visual, eternizando el plano, alargando la escena hasta llevarla casi al borde del abismo al aburrimiento y a la desesperación, y desgranando el frame, haciendo que “Leviatán” sea una instantánea de la Rusia más devastada y corrupta en un paraje monstruosamente desolador que congrega un mix entre un interesante trío amoroso y una aburrida expropiación terrenal. Desde luego este señor, a pesar de tener un mejorable talento para contar historias, tiene un absoluto e innegable don para embellecerlas y para que nos contagien el ambiente desde el primer segundo de película.

Otro aspecto donde la cinta cojea bastante es en su sonido. Se extraña una buena banda sonora que eleve la escena al mismo cielo donde la sube la fotografía, pues sólo consigue resonar y hacerse notar con convicción al final a ritmo de acordes casi funerarios. Le pasa algo parecido a otra compañera de carrera este año de la rusa como es “Turist”, película sueca la cual tiene en contadas ocasiones el extraordinario sonido que emana de las manos al violín de Catherine Michael en “Russian Bayan” como punto álgido para remarcar las escenas más climáticas de la película. Esto apenas pasa en “Leviatán”, aunque si no se es demasiado aguafiestas, hay que reconocer que es una película que puede perfectamente pasar sin tener una banda sonora hanszimmeriana o howardshorera, por así decirlo.

En términos generales, “Leviatán” no es mal cine, ni siquiera un cine suficiente. Es una película con dotes de maestría, bien hecha, bien actuada y bien presentada, pero no llega a estar bien contada. Sí hay algo en donde “Leviatán” se incrusta en nuestra mente; manda un mensaje honestamente duro hacia La Iglesia con un epílogo que hace emanar al espectador multitud de reflexiones sobre el mismo. Tomando al Gran Wyoming como filósofo sobre la cuestión, cabe destacar el encaje perfecto que supone una declaración suya de hace un tiempo, que viene como anillo al dedo a lo que Zvyagintsev quiere decir; “No sé si Dios existe, pero La Iglesia tiene dinero para crearlo”. No más preguntas señoría.

Nota: 6,25

Por Jesús Sánchez Aguilar