Un joven cruzando a bordo de una lancha el Estrecho (de Gibraltar) mientras es acosado por un helicóptero de la policía. Esta imagen es la génesis de 'El niño', que no el resumen de la nueva película del responsable de 'Celda 211', para unos cuantos una de las tres o cuatro únicas películas que el cine español ha producido en los más de 200 años de historia de Estados Unidos (personalmente, prefiero 'El robo más grande jamás contado'... o 'El corazón del guerrero'). 'El niño' pretende ser algo más que un 'Morirás en Chafarinas', del mismo modo que pretende ser algo más que una versión española, una modernización del llamado cine quinqui de los 80 o una alternativa cinematográfica a la chabacana 'El príncipe'. Algo más, o algo distinto, quedándose a mitad de camino de ser cualquiera de las dos cosas. Vamos, lo habitual en Monzón, a quién sigue faltando ese filme que sitúe su nombre entre los recurrentes del cine español actual más allá de ser "el de Celda".

'El niño' es de esos filmes donde resulta más interesante el cómo se ha hecho que lo que se ha hecho, propiamente dicho y sin desmerecer. Un proyecto realmente complicado en muchos sentidos, más para una cinematografía como la española que, al menos sobre el papel, ha sido solventado con notable eficacia y credibilidad, algo por otro lado habitual en el siempre interesante Daniel Monzón. El durante largo tiempo usado "no parece española" se puede aplicar a lo que no obstante es, salvando las distancias y evidentes limitaciones, como aquellas de Steve McQueen protagonizada por un joven de Cádiz; esto es, de aptitudes universales pero enmarcado en un contexto claramente autóctono: el Estrecho. Nuestro Estrecho.

Como suele ocurrir en todas las películas de Monzón la vocación comercial de la empresa es clara, como claras son las ideas de un realizador que sabe jugar de cara al espectador. Y como también suele ser habitual se aprecia la voluntad, el esfuerzo, pero ni el uno ni el otro se ven recompensados por un resultado plenamente redondo, satisfactorio. En el caso de 'El niño', principalmente, por la descompensación que existe entre los distintos ejes argumentales, así como por la difusa ejecución de alguno de ellos. Aunque pueda parecer 'El niño' no pivota sobre un versus frontal entre Luis Tosar y Jesús Castro, sino que expande (su ambición) sobre el microcosmos que florece alrededor de aquellos 14 kilómetros de agua.

'El niño' vendría a ser un cruce entre el 'Traffic' de Steven Soderbergh con la 'Corrupción de Miami' de Michael Mann matizado por las particulariedades de la fauna local. Algo así, para entendernos. Y como en todo pretendido collage el equilibrio de la primera es tan fundamental como la energía con la que agita la coctelera la segunda, dos aspectos a los que Monzón no azuza convenientemente. 'El niño' enseña los dientes pero no muerde. Multitud de personajes, de relaciones, de tonos, sugerencias y arcos argumentales que no siempre aciertan a darse el relevo ni a compartir las distancias a recorrer, y que a pesar de dos horas y pico hubieran requerido o bien de más espacio para desarrollarse o bien de un espíritu IKEA más refinado.

Aunque sólida y solvente, 'El niño' acaba tirando demasiado de fórmula y rindiendo un exceso de pleitesía y respeto, aplicando con mesura sus directrices antes que golpeando con nervio. No acierta a fijar sobre qué pivotar, se dispersa y ofrece multitud de variantes pero sin apostar claramente por ninguna. Y así el conjunto carece de fuerza, de tensión, ofreciendo un muestrario que a pesar del oficio y naturalidad de sus intérpretes -dependiendo de la edad- no adquiere suficiente volumen para escapar del tradicional déjà vu del cine de mafiosos. No obstante, y a pesar de sus concesiones industriales, topless gratuito made in Spain incluido, este "niño" al menos es tan decente como para no ser el "príncipe".

Pd. ¡Gibraltar español!

Nota: 6,5

Por Juan Pairet Iglesias
@Wanchopex