La dupla de realizadores inventa algo así como una "forma Fontán", que sigue al cine del director como un desprendimiento de su ética y de sus preocupaciones formales sin mimetizarse ni fundirse del todo con su objeto. En Reflejos no hay fascinación sino un interés genuino por este cineasta singular, que es abordado en sus propios términos, como en una afortunada variación de un mismo tema.