Foro de cine - E7A

SINOPSIS: Alicia (Lucía Pollán), una niña enferma, sueña con el vestido de la serie japonesa "Magical Girl Yukiko". Luis (Luis Bermejo), su padre, hará todo lo que esté en su mano para conseguirlo. Su destino se cruza con el de Bárbara (Bárbara Lennie), una atractiva joven con desórdenes mentales, y con el de Damián (José Sacristán), un profesor retirado de todo menos de su tormentoso pasado. Luis, Bárbara y Damián quedarán atrapados en una red de oscuros chantajes, en la que instinto y razón se debatirán en una trágica lucha. Todo ello para intentar responder a una única pregunta: ¿Hasta dónde serías capaz de llegar para cumplir el sueño de tu hija?

CRÍTICA: El estado de la ''cosa''

Casi una década después, ya no hay dudas al respecto. España, ese país que ''iba bien'', es ahora el lugar donde ''la cosa está muy mal''. La cosa. Como quien habla de un superhéroe de las viñetas. La cosa, que cuando los profesores de lengua todavía tenían la dignidad suficiente como para al menos mirar a sus estudiantes a la cara, era la primera palabra prohibida del diccionario. Era la indefinición, la prueba más hiriente de la falta de léxico (o peor, ideas) por parte de quien estaba hablando / escribiendo. Hasta que todo se fue a la mierda. Por culpa de los de arriba, quienes sin pudor alguno siguen cargando toda la culpa a los de abajo, quienes al mismo tiempo se ven obligados a comerse ''la cosa'' día tras día. Se siente, para entenderlo hay que vivirlo. Se tiene que haber pasado, muchas veces, por el aro de ''Es que la cosa está muy mal...'', que más que una -cansina- constatación, se ha convertido en la excusa más cobarde de todas.

No te pago, te ignoro, te cierro la puerta en toda la cara... ''Porque la cosa está muy mal''. Ya. Quien no quiera darse cuenta, que al menos sea feliz en su -falsísima- burbuja. A los demás, nos quedan las opciones de siempre: maldecir o directamente blasfemar en arameo, tirarnos de los pelos hasta quedarnos calvos, subirnos por las paredes... La desesperación lo exige. Solo que a veces los tópicos son ciertos, y parece que aquello de que la crisis agudiza el ingenio no se dijo porque sí. La carrera cinematográfica de Carlos Vermut (dígase ya, encarnación de uno de los mayores hallazgos fílmicos españoles de los últimos tiempos) ha nacido y crecido de momento siempre bajo la sombra de ese tremendísimo bache multidimensional por el cual pasa (y no sale) nuestro país. Desde sus inicios en el cortometraje hasta llegar a la película que ahora nos concierne, este cineasta madrileño parece tener el propio concepto de la crisis tatuado en la mismísima frente. Como una herida (auto-infligida o no) cuya cicatriz no se borra.


Solo que el recorrido lógico (por así llamarlo) que nos dejan las pistas no nos llevan al punto que esperábamos. Qué quieren, al fin y al cabo dos más dos no siempre fueron cuatro. Pregunten, sino, a Monsieur Bonaparte, quien algo tuvo que ver con todo de esto. Una vez más, se siente (mentira), pero para entenderlo hay que vivirlo. A rebufo de esta idea avanza la verdadera trama de 'Magical Girl', película recubierta magistralmente con infinidad de capas, cada una de ellas distinta tanto a la anterior como a la posterior, pero al mismo tiempo de una complementariedad irrefutable dentro de un conjunto que, milagros de las matemáticas, y cuando parecía que no, acaba siempre sumando ''cuatro''. Y de nuevo, para entenderlo... ya me siguen, ¿no? Y si no es así, ahí va un relato cualquiera, de unos personajes cualquiera... que se ven envueltos en situaciones alejadísimas de lo que los cortos de mira entendemos por ''normal''.

Una niña acosada por la muerte (una constante en la corta pero intensísima carrera de Vermut) tiene un último deseo antes de irse. Su padre, por mucho que esté acosado por una situación financiera dramática (y desgraciadamente muy reconocible), se ve incapaz de negárselo... y a partir de ahí, se dispara un intrincadísimo (e híper-perverso) mecanismo de vidas cruzadas. Quedarse ahí sería, por supuesto, escarbar la superficie de la manera más inofensiva. Como si de un puzle se tratara, el director y guionista plantea el desarrollo de su nueva historia de forma artificialmente caótica, pero sin alejarse jamás de un tono que se descubre, a todas luces, revelador. 'Magical Girl', brutal consagración de aquel imprevisible talento que empezó a estallar con 'Diamond Flash', es, se mire como se mire, rara. Extraña, si se prefiere. Pero en su versión más gloriosamente coherente, porque no lo olvidemos, el objeto de estudio (basta de enigmas: hablamos de España) es igualmente raro (por triplicado, como no podía ser de otra manera).

Bienvenidos al lugar donde la cultura se valora a peso, y donde el status de la gente se define tanto por el tamaño de su deuda como, sobre todo, por el titular de ésta. La magia, fría y negra donde las haya, cae por su propio peso. La violencia lo invade todo (estaba escrito), concretándose así un brillante y modernísimo ejercicio de tauromaquia cinematográfica. El producto es, para bien y para mal, completamente nuestro (fruto de cada uno de nosotros, vaya), pero por su alquímica mezcla entre razón y pasión, sobrado de potencial para cautivar más allá de nuestras reducidísimas fronteras. Porque sí, habla de esa ''cosa'' llamada España, pero también de esa oscuridad tan -trágicamente- universal en el ser humano. Es un retrato de la crisis (económica, política, moral...), pero también una <b<formidable celebración del mejor cine de autor (aquel cuya atipicidad está plenamente justificada), que al mismo tiempo nos lleva, por puro ''2+2=4'', al de género (el neonoir, el thriller más clásico, el comic...) más raro, sí, pero a la vez más tóxicamente comprensible y, por ende, admirable.

Cita de: reporter en 19 de Octubre de 2014, 09:54:50 PM
... concretándose así un brillante y modernísimo ejercicio de tauromaquia cinematográfica.

Por una vez me voy a alinear con los llamados anti-taurinos...  :mirada

Cita de: Wanchope en 19 de Octubre de 2014, 10:20:31 PM

Cita de: reporter en 19 de Octubre de 2014, 09:54:50 PM
... concretándose así un brillante y modernísimo ejercicio de tauromaquia cinematográfica.

Por una vez me voy a alinear con los llamados anti-taurinos...  :mirada

SEPARATISTA!

Lo cierto es que la película peca de inverosímil en muchos momentos. Los guionistas intentaron sortear esto haciendo que la protagonista femenina tuviera problemas mentales, pero aun así cuesta tragarse según qué cosas. Ahora bien, si te dejas llevar por la propuesta y la aceptas como espectador, me parece una gran experiencia cinematográfica. Dura, impactante, cruda... Sé que es una de esas películas que tardaré en olvidar, la miseria humana en estado puro.

Mi nota es 8/10.

Cita de: Beyond en 21 de Octubre de 2014, 11:28:45 AM
Lo cierto es que la película peca de inverosímil en muchos momentos. Los guionistas intentaron sortear esto haciendo que la protagonista femenina tuviera problemas mentales, pero aun así cuesta tragarse según qué cosas.

Para mi el problema es su excesiva literalidad cuasi académica. No se trata de la interpretación de un guión, es su transcripción literal. Una especie de lectura en voz alta de dicho guion teñida de una molesta capa de prepotencia. Y así resulta artificiosa, opaca, y visualmente tan poco sugerente que hasta se puede seguir sin gafas (literalmente).

Le faltan recursos para dar forma al guión, cuando Vermut afine esa faceta dejará de ser una especie de Kevin Smith a la española.

Cita de: Wanchope en 21 de Octubre de 2014, 04:02:59 PM
visualmente tan poco sugerente que hasta se puede seguir sin gafas (literalmente).

ahora lo entiendo todo...

Cita de: Sullivan en 21 de Octubre de 2014, 11:42:58 PM

Cita de: Wanchope en 21 de Octubre de 2014, 04:02:59 PM
visualmente tan poco sugerente que hasta se puede seguir sin gafas (literalmente).

ahora lo entiendo todo...

Había que reservar la mirada para una que mereciera y se lo mereciera, ya sabes, como cuando se juntan tres jornadas de liga en una misma semana.  :mirada

Cita de: Wanchope en 22 de Octubre de 2014, 12:51:58 AM

Cita de: Sullivan en 21 de Octubre de 2014, 11:42:58 PM

Cita de: Wanchope en 21 de Octubre de 2014, 04:02:59 PM
visualmente tan poco sugerente que hasta se puede seguir sin gafas (literalmente).

ahora lo entiendo todo...

Había que reservar la mirada para una que mereciera y se lo mereciera, ya sabes, como cuando se juntan tres jornadas de liga en una misma semana.  :mirada

amos que te sobaste, confiesa traidor!!!

Cita de: Sullivan en 22 de Octubre de 2014, 12:57:24 AM

Cita de: Wanchope en 22 de Octubre de 2014, 12:51:58 AM

Cita de: Sullivan en 21 de Octubre de 2014, 11:42:58 PM

Cita de: Wanchope en 21 de Octubre de 2014, 04:02:59 PM
visualmente tan poco sugerente que hasta se puede seguir sin gafas (literalmente).

ahora lo entiendo todo...

Había que reservar la mirada para una que mereciera y se lo mereciera, ya sabes, como cuando se juntan tres jornadas de liga en una misma semana.  :mirada

amos que te sobaste, confiesa traidor!!!

No. Pero de haberlo sabido hubiera aprovechado y lo hubiera hecho. Con las de Adam Sandler al menos me río.  :burla

Sí, es cierto que los actores parecen estar atados a un guión bastante cuadriculado y que quizás les falta algo de naturalidad.

También decir que uno de los elementos que más me gustó de esta película fue el sonido, que me pareció impecable. Además, hacía tiempo que no veía una película española en la que los diálogos se entendieran tan bien sin necesidad de realizar ningún esfuerzo, y lo digo literalmente. En la mayoría de las películas españolas parece que los actores estén susurrando con un incómodo seseo permanente. Nunca he sabido si el problema es la vocalización de los actores, la captación del sonido o ambas cosas, pero para mí es el mayor defecto de nuestro cine, hasta el punto de que se puede diferenciar una película española de una doblada solo con escucharlas unos segundos y sin conocer ninguna de las voces.

Cita de: Beyond en 22 de Octubre de 2014, 01:08:19 AM
Sí, es cierto que los actores parecen estar atados a un guión bastante cuadriculado y que quizás les falta algo de naturalidad.

Es uno de los argumentos por los que me parece muy artificiosa, que todo en ella está muy encorsetado y a la expectativa de cada coma de guión. Mientras la veía sentía que incluso veía las marcas de los actores, no de forma tan escandalosa (y ridícula) como en 'Asmodexia' pero si de forma evidente. Luis Bermejo está espantoso, e incluso José Sacristán me suena más natural en Velvet que en la película.

Sobre lo de los diálogos es cierto en parte, pero para mí en parte forma parte de este mismo defecto. No voy a comparar por comparar, pero recuerdo haber visto otras películas españolas, haberlas entendido bien y que además resultasen naturales.

Cita de: Wanchope en 21 de Octubre de 2014, 04:02:59 PM

Para mi el problema es su excesiva literalidad cuasi académica. No se trata de la interpretación de un guión, es su transcripción literal. Una especie de lectura en voz alta de dicho guion teñida de una molesta capa de prepotencia. Y así resulta artificiosa, opaca, y visualmente tan poco sugerente que hasta se puede seguir sin gafas (literalmente).

Le faltan recursos para dar forma al guión, cuando Vermut afine esa faceta dejará de ser una especie de Kevin Smith a la española.

He oído a Vermut decir que el guión es para él innegociable. No se toca ni una coma. Necesita tener ese aspecto controlado. Y se nota en el sentido de que es una película muy pensada, muy redonda (no lo digo en el sentido de que le haya salido muy bien).

Personalmente me gusta mucho la expresividad de los actores en las películas de Vermut, me gusta el peso que se le otorga a cada línea de diálogo, a cada palabra. Además tiene sentido utilizar esta estrategia porque se trata de una película en la que todas las acciones y todas las palabras tienen su importancia, tienen un significado (evidente o no, deducible o misterioso). Casi nunca te da la impresión de que haya algo gratuito, de adorno o como paisaje sonoro-ambiental. Es un film muy depurado en ese sentido.

Además, estoy hasta la náusea de películas españolas naturalistas cuyas actuaciones parecen sacadas de una teleserie. No me molesta nada esa estilización irreal de los diálogos, la artificiosa claridad y la exagerada vocalización. El cine, como arte que es, supone un ejercicio de estilización, y no tiene por qué imitar hasta el último detalle la apariencia de la realidad. Luego otra cosa es que guste o no. A mí sí.

La mención a Kevin Smith no sé por dónde cogerla.

Cita de: Genjuro en 22 de Octubre de 2014, 05:28:54 PM
Luego otra cosa es que guste o no. A mí sí.

A mí no, desde luego.

Cita de: Genjuro en 22 de Octubre de 2014, 05:28:54 PM
La mención a Kevin Smith no sé por dónde cogerla.

Smith ha dicho en multitud de ocasiones que no sabe muy bien qué hacer con la cámara. Vermut más o menos lo mismo, por más que alegue que forma parte "de su estilo" su puesta en escena me resulta demasiado rácana.

Cita de: Wanchope en 22 de Octubre de 2014, 07:07:32 PM

Smith ha dicho en multitud de ocasiones que no sabe muy bien qué hacer con la cámara. Vermut más o menos lo mismo, por más que alegue que forma parte "de su estilo" su puesta en escena me resulta demasiado rácana.

No hombre, por favor. Que tenga una puesta en escena austera y minimalista no significa no saber qué hacer con la cámara. De nuevo, otra cosa es que no te guste.

Austera y minimalista lo es la de 'Drácula 3D' de Argento. La de 'Magical Girl' es plana.

'Drácula 3D' de Argento es SENIL.

Wancho, has perdido el sentido común. Comparar Magical Girl a Dracula 3D es como comparar un plato minimalista de Arzak que cuando te lo metes en la boca es una explosión tan bestia de sabores que se te eriza el pelo, con una hamburguesa del MacDonald's con moho.

Magical Girl es una película muy bestia. No hay otra palabra. Es muy bestia. Incluso en sus momentos de humor. Pero es bestia en el buen sentido. Es sencilla pero es complicada. Tiene crítica social, pero también una historia que entretiene. Los actores no son lo mejor de la película, no. Pero esta película se merece todo el reconocimiento que está teniendo. Una de las mejores del año. 

Cita de: 0iker0 en 28 de Octubre de 2014, 04:43:34 PM
Pero esta película se merece todo el reconocimiento que está teniendo. Una de las mejores del año.

Ponte a la salida del cine, que verás que ese "reconocimiento" debe andar al 50%... a ojo.

Cita de: Wanchope en 28 de Octubre de 2014, 04:50:59 PM

Cita de: 0iker0 en 28 de Octubre de 2014, 04:43:34 PM
Pero esta película se merece todo el reconocimiento que está teniendo. Una de las mejores del año.

Ponte a la salida del cine, que verás que ese "reconocimiento" debe andar al 50%... a ojo.

hablo a nivel de crítica y premios. A nivel de público no estoy muy enterado de qué reconocimiento tiene, pero sólo he oído cosas buenas, exceptuando a una amiga.

Cita de: 0iker0 en 28 de Octubre de 2014, 04:53:15 PM
hablo a nivel de crítica y premios. A nivel de público no estoy muy enterado de qué reconocimiento tiene, pero sólo he oído cosas buenas, exceptuando a una amiga.

A mí me ha llegado que crítica bien, público mal. Supongo que en la línea de 'Caníbal' el año pasado, para entendernos, que la gente acude pensando una cosa y se encuentran otra.

Cita de: Beyond en 22 de Octubre de 2014, 01:08:19 AM
Sí, es cierto que los actores parecen estar atados a un guión bastante cuadriculado y que quizás les falta algo de naturalidad.

También decir que uno de los elementos que más me gustó de esta película fue el sonido, que me pareció impecable. Además, hacía tiempo que no veía una película española en la que los diálogos se entendieran tan bien sin necesidad de realizar ningún esfuerzo, y lo digo literalmente. En la mayoría de las películas españolas parece que los actores estén susurrando con un incómodo seseo permanente. Nunca he sabido si el problema es la vocalización de los actores, la captación del sonido o ambas cosas, pero para mí es el mayor defecto de nuestro cine, hasta el punto de que se puede diferenciar una película española de una doblada solo con escucharlas unos segundos y sin conocer ninguna de las voces.

Pues en la primera escena en la que sale Bárbara con el marido yo tuve problemas para entenderlos. xd

Cita de: Wanchope en 28 de Octubre de 2014, 04:50:59 PM

Cita de: 0iker0 en 28 de Octubre de 2014, 04:43:34 PM
Pero esta película se merece todo el reconocimiento que está teniendo. Una de las mejores del año.

Ponte a la salida del cine, que verás que ese "reconocimiento" debe andar al 50%... a ojo.

A toda la gente que conozco personalmente que la ha visto le ha gustado, y sólo en el grupo de una amiga, según me contó ella, que eran siete u ocho, hubo una persona que no le gustó. Supongo que cada uno tendrá su pequeña muestra y experiencia, pero con un 7,6 en Filmaffinity y casi 2.000 votos, pues ese 50% me parece una estimación un poco conservadora, qué quieres que te diga.

Cita de: Genjuro en 04 de Noviembre de 2014, 12:42:46 AM

Cita de: Wanchope en 28 de Octubre de 2014, 04:50:59 PM

Cita de: 0iker0 en 28 de Octubre de 2014, 04:43:34 PM
Pero esta película se merece todo el reconocimiento que está teniendo. Una de las mejores del año.

Ponte a la salida del cine, que verás que ese "reconocimiento" debe andar al 50%... a ojo.

A toda la gente que conozco personalmente que la ha visto le ha gustado, y sólo en el grupo de una amiga, según me contó ella, que eran siete u ocho, hubo una persona que no le gustó. Supongo que cada uno tendrá su pequeña muestra y experiencia, pero con un 7,6 en Filmaffinity y casi 2.000 votos, pues ese 50% me parece una estimación un poco conservadora, qué quieres que te diga.

Internet no es un fiel y exacto reflejo de la realidad, como se ha demostrado en multitud de casos en los que películas que han arrasado en la red han pinchado estrepitosamente con el público "de la calle". Y no me baso sólo en mis impresiones o lo que leo por ahí, su comportamiento en taquilla salvo que la Fiesta del Cine la haya reanimado -a ver este último finde- no está siendo el de un filme cuyo boca a boca esté funcionando "tan bien" como parece que se nos quiere hacer creer.

Cita de: Wanchope en 04 de Noviembre de 2014, 12:55:32 AM

Cita de: Genjuro en 04 de Noviembre de 2014, 12:42:46 AM

Cita de: Wanchope en 28 de Octubre de 2014, 04:50:59 PM

Cita de: 0iker0 en 28 de Octubre de 2014, 04:43:34 PM
Pero esta película se merece todo el reconocimiento que está teniendo. Una de las mejores del año.

Ponte a la salida del cine, que verás que ese "reconocimiento" debe andar al 50%... a ojo.

A toda la gente que conozco personalmente que la ha visto le ha gustado, y sólo en el grupo de una amiga, según me contó ella, que eran siete u ocho, hubo una persona que no le gustó. Supongo que cada uno tendrá su pequeña muestra y experiencia, pero con un 7,6 en Filmaffinity y casi 2.000 votos, pues ese 50% me parece una estimación un poco conservadora, qué quieres que te diga.

Internet no es un fiel y exacto reflejo de la realidad, como se ha demostrado en multitud de casos en los que películas que han arrasado en la red han pinchado estrepitosamente con el público "de la calle". Y no me baso sólo en mis impresiones o lo que leo por ahí, su comportamiento en taquilla salvo que la Fiesta del Cine la haya reanimado -a ver este último finde- no está siendo el de un filme cuyo boca a boca esté funcionando "tan bien" como parece que se nos quiere hacer creer.

Cuando te da con una película macho....solo te falta decir que La Cueva funciono mejor en taquilla. Esque no tiene ningún sentido nada de lo que dices porque esta es una película que va a un público muy concreto, por eso le gusta al90% de la gente que la ve, la gente de calle no se mete a ver esta película,si no habría salido con 200 copias en vez de 40. Obviamente la película no esta siendo ni va a ser un taquillazo, pero es una película barata que ya es rentable. Ah y en Francia sale con 100 copias.

Cita de: Sullivan en 04 de Noviembre de 2014, 08:52:56 AM
Cuando te da con una película macho... solo te falta decir que La Cueva funciono mejor en taquilla. Esque no tiene ningún sentido nada de lo que dices porque esta es una película que va a un público muy concreto, por eso le gusta al 90% de la gente que la ve, la gente de calle no se mete a ver esta película, si no habría salido con 200 copias en vez de 40. Obviamente la película no esta siendo ni va a ser un taquillazo, pero es una película barata que ya es rentable. Ah y en Francia sale con 100 copias.

No, mejor no pero el momento con una carrera comercial bastante parecida y decepcionante, ya que lo mencionas. Y sin la ayuda de una Fiesta del Cine durante la que no son pocos los que se van a ver cualquier cosa, o porque se quieren aprovechar del precio, o porque ha ganado un Festival, o porque la crítica la pone bien, o porque no quedan butacas en otras sesiones, o porque no ponen otra cosa. Así que rebaja ese 90%.

Y puestos a comparar hazlo con 'Caníbal' hace un año, otro éxito de crítica que en taquilla no rindió... y antes de que digas nada, ya, ya sé que tampoco estaba previsto que compitiese con 'Gravity' y por eso se estreno en 60 cines en lugar de 200, como también sé -no sé si lo sabes- que las distribuidoras hacen una serie de cuentas -para determinar su lanzamiento- que ni 'Caníbal' cumplió ni por el momento -quién sabe, igual pasa como con 'Pa Negre'-  'Magical Girl' están cumpliendo.

Y por cierto, '[•REC] 4' no está siendo ni va a ser un taquillazo, pero es una película que ya es rentable. Ah, y se ha vendido a medio mundo, también a Francia donde se estrena el 12 de noviembre. Ahora sólo te falta decir que recaudar en su estreno 500,000 euros -menos de la mitad que la 3ª- no es un fracaso que no ha escocido a su distribuidora...

Cita de: Wanchope en 04 de Noviembre de 2014, 12:55:32 AM

Cita de: Genjuro en 04 de Noviembre de 2014, 12:42:46 AM

Cita de: Wanchope en 28 de Octubre de 2014, 04:50:59 PM

Ponte a la salida del cine, que verás que ese "reconocimiento" debe andar al 50%... a ojo.

A toda la gente que conozco personalmente que la ha visto le ha gustado, y sólo en el grupo de una amiga, según me contó ella, que eran siete u ocho, hubo una persona que no le gustó. Supongo que cada uno tendrá su pequeña muestra y experiencia, pero con un 7,6 en Filmaffinity y casi 2.000 votos, pues ese 50% me parece una estimación un poco conservadora, qué quieres que te diga.

Internet no es un fiel y exacto reflejo de la realidad, como se ha demostrado en multitud de casos en los que películas que han arrasado en la red han pinchado estrepitosamente con el público "de la calle". Y no me baso sólo en mis impresiones o lo que leo por ahí, su comportamiento en taquilla salvo que la Fiesta del Cine la haya reanimado -a ver este último finde- no está siendo el de un filme cuyo boca a boca esté funcionando "tan bien" como parece que se nos quiere hacer creer.

Claro que no es un fiel y exacto reflejo de la realidad. Si lo fuera, no te hubiera dicho que tu estimación me parecía un poco conservadora, te diría que estabas equivocado o mintiendo. Pero hombre, algún indicio nos aporta, ¿no? Al menos al nivel de tus impresiones, creo yo.

En cuanto a su comportamiento en taquilla, el mantenimiento del segundo fin de semana no fue malo, que es el único indicio que tenemos de momento respecto al impacto del boca-oreja en la recaudación. Pero vaya, parte de tan abajo que es difícil que el boca-oreja tenga efecto muy significativo.

Quería hacerle una critica en condiciones pero o no he sacado tiempo o inspiración o ambas, así que si acaso cuando la vuelva a ver (a no muy largo plazo) lo hago.

Así por encima comentar que si a día de hoy me dan a elegir me quedo con "Diamond Flash" (la cual quiero volver a ver pronto de nuevo) aunque ambas me parecen cintas notables, con una personalidad y estilo muy bien definidos por Carlos Vermut. Esta que nos ocupa, sin perder originalidad e ingenio, afina más en algunas cosas que la hacen una obra más redonda y sobre todo, sin ser para todos los públicos, mucho más accesible. Ya no sólo por el guión, sino recreándose menos en los diálogos, en algunos planos y en algunos recursos que podrían hacer que a algunos espantara por su pretenciosidad.

Hipnótica, magnética, de también notables actuaciones con personajes a cual más perturbador y destacar a un José Sacristán que regala un tramo final de film y unas secuencias excepcionales. Aunque como digo esta película sea menos loca y surrealista que su anterior trabajo, sería injusto decir que Vermut ha cambiado su estilo o se ha "vendido" por llegar a las masas y si ya lo fue con su primera cinta, se ratifica con esta con alguien a seguir en cada trabajo y un autor que aporta frescura a nuestro cine.

Buff, igual le doy una oportunidad, aunque no me apetece verla nada de nada

Cita de: Dalai en 02 de Marzo de 2015, 10:41:07 AM
Buff, igual le doy una oportunidad, aunque no me apetece verla nada de nada

Si no te apetece aguanta un poco, al menos hasta que te de más o menos igual. Diría que es el tipo de película que cuesta que entre si no se pone un poco de voluntad de inicio.

Yo no me dormí pero no es para menos. Una película de lo más monótona que sólo salva el eterno José Sacristán. Quiere, pretende y por lo que veo consigue en parte del público sorprender, pero no fue mi caso. Vale que es atípica, no racional, pero eso no quiere decir que sea una buena historia ni mucho menos que sea una película mínimamente emocional. Me dio un poquito de asco, no más.

Me desprecio. Te desprecio. Nota: 4.

Cita de: jescri en 24 de Marzo de 2015, 12:27:51 PM
Yo no me dormí pero no es para menos. Una película de lo más monótona que sólo salva el eterno José Sacristán. Quiere, pretende y por lo que veo consigue en parte del público sorprender, pero no fue mi caso. Vale que es atípica, no racional, pero eso no quiere decir que sea una buena historia ni mucho menos que sea una película mínimamente emocional. Me dio un poquito de asco, no más.

Me desprecio. Te desprecio. Nota: 4.

Yo sí que te desprecio....  :mirada

Cita de: Sullivan en 24 de Marzo de 2015, 12:57:44 PM

Cita de: jescri en 24 de Marzo de 2015, 12:27:51 PM
Yo no me dormí pero no es para menos. Una película de lo más monótona que sólo salva el eterno José Sacristán. Quiere, pretende y por lo que veo consigue en parte del público sorprender, pero no fue mi caso. Vale que es atípica, no racional, pero eso no quiere decir que sea una buena historia ni mucho menos que sea una película mínimamente emocional. Me dio un poquito de asco, no más.

Me desprecio. Te desprecio. Nota: 4.

Yo sí que te desprecio....  :mirada

Le he dado un 4, que no es poco   :gafas

Cita de: jescri en 24 de Marzo de 2015, 01:09:47 PM

Cita de: Sullivan en 24 de Marzo de 2015, 12:57:44 PM

Cita de: jescri en 24 de Marzo de 2015, 12:27:51 PM
Me desprecio. Te desprecio. Nota: 4.

Yo sí que te desprecio....  :mirada

Le he dado un 4, que no es poco   :gafas

Es la misma nota que le di yo. Y para los yonquis de lo elevado y lo divino parece que sí, que es muy poco premio para tan magno desecho de virtudes cinematográficas.

Cita de: jescri en 24 de Marzo de 2015, 12:27:51 PM
Yo no me dormí pero no es para menos. Una película de lo más monótona que sólo salva el eterno José Sacristán. Quiere, pretende y por lo que veo consigue en parte del público sorprender, pero no fue mi caso. Vale que es atípica, no racional, pero eso no quiere decir que sea una buena historia ni mucho menos que sea una película mínimamente emocional. Me dio un poquito de asco, no más.

Me desprecio. Te desprecio. Nota: 4.

Nada de acuerdo contigo pero bueno...

Lo de 'cara de acelga' ha sido un puntazo; buen homenaje dentro de la película. Mi abuela, la madre de mi madre, no era de misa diaria pero sí dominical; y, de vez en cuando, como quien no quiere la cosa, preguntaba a quien pillara cerca ¿Quienes son los enemigos del hombre? Ante la cara sorprendida del preguntado, ella misma contestaba: 'Mundo, demonio y carne'. Por eso, al ver las dos primeras referencias, ya me esperaba la tercera. Carlos Vermut los usa para justificar los actos de los personajes principales ya que, según la creencia cristiana más fundamentalista, son los causantes de la mayoría de los pecados capitales. Queda en le aire la relación de Damián con Bárbara después de la escuela y el por qué de sus problemas judiciales - hay solo una vaga referencia - y creo que eso le hace no quedar del todo redonda. Las actuaciones de Luís y Alicia también le bajan la nota.

Un 8

No supe de ella en su estreno pero, al ser nominada como candidata opcional a representar a España en los Oscar's, y sin ni siquiera conocer su sinopsis, me lancé de inmediato a su búsqueda, visión y opinión sobre ella.
Y, estoy impresionada, agradecida y contenta por esta suculencia de guión que aborda todas sus intenciones con resultado magnífico, logrando la captura de la conciencia y la aniquilación del estado de ánimo, más un interrogante continuo que no deja nunca de cuestionarte.
La forma en que enlaza los tres personajes es inquietante pues se apoya en una quietud y reposo que abruman y entrecortan, todo a partir del acuciante deseo de una niña moribunda, de ese precioso acto generoso de última voluntad por un ser querido, mancillado de forma ruin y tenebrosa ya que es un su pausado andar, lento y agónico caminar donde encierra el placer de esa violencia nunca manifiesta pero siempre latente, como quien se prepara para lidiar con el mal y la injusticia, técnica e instinto unidos para llevar a cabo la matanza, la estocada definitiva que acabe por redondear este macabro círculo de tres puntas -imposible pero presente- que, totalmente irracional, se decanta por su versión emocional, cuya accidentada conexión es fatal para el corazón y confusa para la mente.
Razón calculadora que une de forma accidentada, con serenidad perturbadora, con calma asfixiante, pánico sin grito ni escándalo que, educadamente, atraviesa sus pasos con armonía, escalofrío y una tranquilidad alarmante, mentiras dolorosas/verdades aún más dolientes que descomponen el mapa y destrozan la realidad lógica, perversa alteración que todo lo encaja por hacer feliz a una niña de 12 años con leucemia, bárbara tesitura que no duda en seguir adelante con el despropósito y la locura puesta en marcha, poder hechizador que manipula y pervierte lo que toca, que pide completar el puzzle con graves consecuencias, que desgarra por su crueldad traviesa y su deleznable osadía.
Terror, no del de sangre, no del que llena la vista con imágenes repugnantes o el oído con gritos espeluznantes, el peor de todos, el que se presiente pero no se observa, el que acecha pero no se deja ver, el que acosa en silencio para pánico y ardor del alma, que sacude los cimientos de manera deslumbrante, poco a poco, sin prisa pero con efectividad rotunda, certeza de un argumento que sabe dónde va, cómo dirigirse y controla con estupenda precisión los tiempos, magistral sinfonía que adquiere fuerza según evoluciona para acabar en un "in crescendo" máximo donde todo se apacigua, y el temblor maligno de lo sabido y callado deambula cual espíritu vengador, vigilante y ganador.
Es exquisita en su sequedad, tirante en sus momentos muertos, desquicio de descansos que se toman su espacio para proseguir y avanzar en su delirio, cuento de inicio hermoso cuya obsesión cumplidora malogra lo que acaricia, corrompe a quien le rodea y destruye toda su belleza de principiante, la virginidad de un anhelo ultrajada por el agravio de quien, ida y loca, manipula, maneja y obtiene recompensa, sea la que sea, inocente o culpable, todos se hallan dentro del registro pues "la única verdad absoluta, lo único que nunca cambiará es que dos más dos son cuatro", lo demás se puede arreglar o deshacer.
"Si pudieras elegir un poder ¿cuál sería?", disfrutar de esta fábula, oscura e intrigante, cuyo interés se cuela sin apenas sentirlo para saciar todos tus sentidos y apetencias, como espectadora he visto cumplida mi esperanza e ilusión de gozar de una cinta sosegada, elegante y austera que se mueve alrededor de un complejo personaje al cual ni define, ni muestra completamente en su dificultad, del que no ofrece pistas y donde, aún dejándote en la duda, quedas complacida y gustosa de lo saboreado.
Abre discusión y debate, polémica por lo que no aporta y deja en el aire, a la libre interpretación o, simplemente, a la asimilación de dicha ausencia como parte de su encanto; con todo, sea cual sea la postura, significa que has estado atento, que con su parte ralentizada y su encaje de lo que quiere darte/cuando lo desea, has seguido sus movimientos y meditado sobre su por qué, que, lo admitas o no, te has implicado.
Como los buenos vinos, cultiva el paladar para su consumo gradual y paulatino, descubre sus elementos, rellena su esencia y concluye la degustación con el entusiasmo de un thriller pasional, a ritmo melancólico y penitente, donde se dejan abiertas incógnitas pero se cierra, y alterna, el ciclo, donde el esclavo y sumiso, su obediente ángel de la guardia, se subleva y pasa a ser el amo instigador y dominante, su presto y rondador demonio.
Yukiko, "magical girl", juego peligroso se esconde tras la puerta, complacer tu capricho traerá secuelas, y ni hojalata ni nada, no habrá palabra que lo pare o detenga, iniciada está la partida, no seas el tonto que cree tener un as en la manga y la victoria asegurada pues, claro es que perderás con tus ingenuas cartas.
Te envuelve, te hace pensar. 

Que Carlos Vermut presentara hace unos meses una narración de la película Pulp Fiction, de Quentin Tarantino, en directo no sé si es casualidad, ya que si hay una característica que comparten ambas películas es su narración paralela que termina convergiendo, aunque aquí sí vemos que es lo que trae de cabeza a los protagonistas, al contrario que en la película ganadora en Cannes.

En cuanto a la película en sí, había escenas que no sabía por donde coger; sin embargo, con el pasar de los minutos se empieza a comprender lo que pasa, y la película se hace más llevadera. Eso sí, poco más a destacar aparte de esa narración (que es un gran mérito del guionista, que es el mismo Vermut), ya que la película llegado a un punto ya no sorprende tanto y, una vez cogido todo, no hay nada más a destacar. Lo único que no me esperaba era

Spoiler

la muerte de la niña por parte del personaje de José Sacristán.

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Todo funciona bien, sin ningún aspecto a destacar. Correcta a secas.

La peor película de Carlos Vermut, o por lo menos la menos personal. Película facilona para señoronas.

Cita de: KellerDoverUn hombre camina por el paseo de una veraniega playa, junto al ruido de las olas. Cuando termina su largo paseo, que no presenciamos al completo gracias a unas cuidadosas elipsis, se encuentra frente a un restaurante que, al parecer, es uno de los mejores de la costa dado que sirve platos exquisitos y se sirve de una gastronomía tan peculiar como única, alejada de esa morralla para paladares ignorantes que año tras año invade las carteleras de los kioscos playeros.

Sin dudar ni un instante, el hombre cruza la calzada y se planta en el interior de dicho restaurante. A paso inusitadamente lento, recorre la sala principal y se dirige a la terraza en busca de un poco de sol, intentando encontrar un solo sitio en el que una luz ténue no sea la protagonista de la escena cromática. Llegado a tal, escoge una de las mesas, se sienta ante ella y espera, y espera, y espera pacientemente a que se acerque algún camarero (o alguien que, aún no siéndolo, se presente como tal) y proceda a tomarle nota.
Una vez aparece en escena, el camarero le pregunta por los alimentos que desea, y nuestro protagonista (que ya no era tal porque el camarero había pasado a formar parte junto a él de una serie de historias cruzadas) se decide a pedir un bocata de gaviota japonesa, a sabiendas de que en aquel restaurante, a pesar de la fama que tenía en cuanto a comidas extrañas, le sería tremendamente dificil de comer, y ello llevaría a sus responsables por una larga odisea (que incluye todo tipo de prácticas extorsionadoras y sexuales) para conseguir esos dichosos pájaros japos para un cliente que seguramente no vuelva a pasarse por allí en su vida.

Tras unos interminables minutos en los que observamos como nuestro hombre observa con cara de palo el horizonte, pretendiendo ser humanamente dramático, por fin llega el ansiado plato.
Tras un larguísimo plano con encuadre fijo, a larga distancia, en el que observamos cómo el hombre se sirve agua en su vaso, se pone la servilleta al cuello, y le da un bocado a ese manjar, la historia se precipita sin más dilación hacia su última escena, inesperada y tremendamente impactante, en la cual la cara del protagonista cambia a un pálido rostro para posteriormente, aseverar: &quot;Me he comido a mi hijo&quot;.

PD: 3/10

Cita de: KellerDoverUn hombre camina por el paseo de una veraniega playa, junto al ruido de las olas. Cuando termina su largo paseo, que no presenciamos al completo gracias a unas cuidadosas elipsis, se encuentra frente a un restaurante que, al parecer, es uno de los mejores de la costa dado que sirve platos exquisitos y se sirve de una gastronomía tan peculiar como única, alejada de esa morralla para paladares ignorantes que año tras año invade las carteleras de los kioscos playeros.

Sin dudar ni un instante, el hombre cruza la calzada y se planta en el interior de dicho restaurante. A paso inusitadamente lento, recorre la sala principal y se dirige a la terraza en busca de un poco de sol, intentando encontrar un solo sitio en el que una luz ténue no sea la protagonista de la escena cromática. Llegado a tal, escoge una de las mesas, se sienta ante ella y espera, y espera, y espera pacientemente a que se acerque algún camarero (o alguien que, aún no siéndolo, se presente como tal) y proceda a tomarle nota.
Una vez aparece en escena, el camarero le pregunta por los alimentos que desea, y nuestro protagonista (que ya no era tal porque el camarero había pasado a formar parte junto a él de una serie de historias cruzadas) se decide a pedir un bocata de gaviota japonesa, a sabiendas de que en aquel restaurante, a pesar de la fama que tenía en cuanto a comidas extrañas, le sería tremendamente dificil de comer, y ello llevaría a sus responsables por una larga odisea (que incluye todo tipo de prácticas extorsionadoras y sexuales) para conseguir esos dichosos pájaros japos para un cliente que seguramente no vuelva a pasarse por allí en su vida.

Tras unos interminables minutos en los que observamos como nuestro hombre observa con cara de palo el horizonte, pretendiendo ser humanamente dramático, por fin llega el ansiado plato.
Tras un larguísimo plano con encuadre fijo, a larga distancia, en el que observamos cómo el hombre se sirve agua en su vaso, se pone la servilleta al cuello, y le da un bocado a ese manjar, la historia se precipita sin más dilación hacia su última escena, inesperada y tremendamente impactante, en la cual la cara del protagonista cambia a un pálido rostro para posteriormente, aseverar: &quot;Me he comido a mi hijo&quot;.

PD: 3/10

Almodóvar te lo compraría.

Seguramente, pero creo que falta aún más aire de trascendencia emocional y dramática al asunto.