El hombre que mató a Liberty Valance (1962)

[Señor Lobo]

El hombre que mató a Liberty Valance

Director: John Ford

Guión: James Warner Bellah
            Willis Goldbeck

Música:      Cyril J. Mockridge

Fotografía:  William H. Clothier   

Reparto:   John Wayne
              James Stewart
              Vera Miles
              Lee Marvin
              Edmon O'Brien
              Andy Devine
              Woody Strode

Año: 1962
Género: Western
Duracion: 123 minutos

Sinópsis:

El senador Ransom Stoddard (James Stewart) regresa a Shinbone, la ciudad en la que muchos años atrás comenzó su brillante carrera política. La razón, asistir a los funerales de Tom Doniphon (John Wayne), un completo desconocido que hace que un periodista local se pregunte qué relación pudo unir a hombres en apariencia tan dispares. Ante las preguntas del periodista, Stoddard relata la historia de cómo, siendo un joven e idealista abogado, viajó al entonces salvaje oeste. Un salvaje oeste en el que la única ley es la del revólver y forajidos como Liberty Valance(Lee Marvin) atemorizan a los lugareños.

Comentario:

Año 1962. Joh Ford tiene 68 años, John Wayne 55. Para entonces ya habían colaborado en multitud de películas. Entre ellas, algunos de los westerns más memorables de la historia. Pero su época dorada llegaba a su fin. No sólo la de ellos, sino también la era de gloria del western, ese subgénero tan particularmente americano que ha dado alguna de las mejores películas de la historia del cine. John Ford lo sabía. Sabía que era hora de enterrar una era para dar paso a los nuevos tiempos pero no quiso hacerlo sin antes dejarnos esta maravillosa mirada nostálgica al pasado que es "El hombre que mató a Liberty Valance".

Esta idea de nostalgia probablemente fue la que empujó a Ford a rodar la película en blanco y negro cuando ya el color era de uso generalizado en todas las grandes producciones. Gente más malévola podría sugerir que la razón podría ser el tratar de disimular la edad de Wayne y Stewart, por entonces por encima de los 50, pero que debían encarnar a personajes mucho más jovenes en buena parte de la historia. Sea como fuere, el hecho es que fue todo un acierto, añadiendo un dramatismo en determinadas escenas (el duelo, o la posterior borrachera de Doniphon) que probablemente no habrían alcanzado de ser en color, además de darle el toque añejo que el argumento requiere.

"El hombre que mató a Liberty Valance" es, ciertamente, un western atípico. Atípico en sus planteamientos de mirada al pasado, o por esos toques de romanticismo que abundan durante todo el metraje. Y es que, auanque externamente la película está disfrazada de western, el argumento encierra muchos temas para el debate: el progreso como construcción de un nuevo mundo y destrucción del viejo, la verdad dretrás de la Historia que conocemos, la justificación de medios extremos para lograr un fin noble, ... A pesar (o además) de todo esto el mérito de la película está en su emotividad y en lo entretenida que es, caramba, que se pasan las dos horas que dura volando.

A pesar del problema de la edad de los actores, se hace difícil imaginar a otros en los papeles protagonistas. A primera vista,  puede parecer que los personajes son extremadamente simples y estereotípicos,  además de haberlos visto ya encarnados por ambos actores en otras películas: James Stewart, el defensor de la justicia, y John Wayne, el duro vaquero. Sin embargo, bajo esa aparente simplicidad, se hayan unos personajes más complejos en un mundo en que no todo es blanco o negro, los héroes no son tan héroes y en el que los ideales, lo correcto y lo que dicta el corazón entran en conflicto.  A pesar de que toda la historia se desarrolle bajo el punto de vista de Stewart, el verdadero protagonista es Wayne, y como tal aparece en los títulos de crédito iniciales. John Wayne al que se puede considerar en cierta manera limitado pero que, con los personajes adecuados, lo borda. Además de los dos principales, tenemos a todo un conjunto de secundarios de lujo como Lee Marvin en la piel del malvado Valance, Vera Miles (que sobre todo en el prólogo y el epílogo está genial), Woody Strode (el fiel Pompey) o Edmon O'Brien y Andy Devine (el periodista local y el sheriff) que aportan unos cuantos destellos cómicos durante la película.

"El hombre que mató a Liberty Valance" es una de esas películas que, la primera vez que la ves, te parece una gran película mientras que al segundo visionado  se convierte en una obra maestra. El comienzo de la película especialmente,  ese preludio al largo flashback que es el núcleo de la película, gana en emoción e intensidad al contemplar el triste final de Tom Doniphon una vez que conoces el desarrollo posterior de la historia.

Así que ya sabéis, si no la habéis visto todavía ya estáis tardando, y si ya la habéis visto, pasad de nuevo cuando tengáis un ratillo a presentar vuestros respetos a Tom Doniphon, John Wayne y toda una forma de hacer cine que, por suerte o desgracia, ya es Historia.

Puntuación: 10/10

[jescri]

Impresionante Señor Lobo tanto la película como tu comentario   

Esta película cuenta con 3 cineastas que posiblemente podrían entrar entre los 15 ó 20 mejores de la historia. Yo creo que la vi hace muchos años pero sinceramente casi ni me acuerdo y me encantaría volver a verla, aunque esta no es de las películas que se encuentran fácilmente.

Salu2.

[Señor Lobo]

Esta película cuenta con 3 cineastas que posiblemente podrían entrar entre los 15 ó 20 mejores de la historia. Yo creo que la vi hace muchos años pero sinceramente casi ni me acuerdo y me encantaría volver a verla, aunque esta no es de las películas que se encuentran fácilmente.

Desde luego, ver en TV cualquiera de estos clásicos del cine es casi imposible tal y como están las programaciones hoy en día. Hace poco vi el DVD a buen precio pero no me acuerdo si era en el Corte Inglés o el Mediamarkt. Y, como última opción, siempre queda el ejercer nuestro derecho a la copia privada 

[Guevara]

De nuevo gracias por dejarme mover el tema, Señor Lobo .

He incluido el año en el título para ajustarla a lo que se viene haciendo en el foro, pero de tu texto no he tocado una sola coma, que conste.

Fíjate que cuando Jescri propuso lo de mover películas a este subforo, yo acababa de volverla a ver y pensabe poner una respuesta a tu post. Así que ahora lo hago aquí.

James Stewart llega la pequeña ciudad como senador, con su esposa. El joven periodista local le hace una entrevista y él le comunica que, en realidad, sólo ha venido al funeral de un amigo, Tom Doniphon. ¿Y quién es Tom Doniphon? Stewart empieza a contar la historia de cómo llegó a aquella ciudad años atrás y... y así nos convertimos en espectadores de excepción de una maravillosa historia sobre nobles principios y primitivas emociones humanas que sí, transcurre en un pueblo del oeste, pero podría ocurrir en cualquier otro lugar del mundo y en cualquier época de la historia.

El malo-malísimo de la historia, Valance, es un gran Lee Marvin y uno de los de su banda el actor Lee Van Clif, que luego se haría mucho más conocido en las películas de Sergio Leone, junto a Clint Eastwood en "La muerte tenía un precio" (1965) y "El bueno, el feo y el malo" (1967).

Toda la película en sí me gusta, pero la parte de la "escuela" me pareció francamente divertida, con esos alumnos adultos comportándose como nenes.

Steven Spielberg y Martin Scorsese han declarado en más de una ocasión que, antes de iniciar uno de sus rodajes ven algo del trabajo de Ford, buscando inspiración, y Orson Welles, cuando le preguntaron en cierta ocasión cuáles eran sus tres directores favoritos, afirmó con la rotundidad que le confería su prodigiosa voz: "John Ford, John ford y... John Ford".

[Capes]

Una maravilla de la que, después del pedazo de estudio de Señor Lobo, no diré mucho más, jej. Todo lo que ha dicho, lo suscribo. Y por ponerle una minipega,

Spoiler

me hubiese gustado ver como Ransom Stoddard era finalmente elegido para la representación en Washington

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. Pero vamos, que me parece algo muy secundario, y que no le resta valor a esta obra maestra

9'5/10

[alpope72]

Obra tardía del director y los protagonistas, así les salió de redonda. La televisaron hace poco y sin conocerla ni haber leido al Señor Lobo    vi al momento que estaba ante una gran película. A pesar del rechazo al blanco y negro que me rodea, no les quedó otra. El duro de Wayne sacrificando todo su futuro, Stewart defendiendo lo imposible a cambio de su vida y el dueño del periódico empeñado en la libertad de expresión. Una pequeña lección de cine.

[Merkin Muffley]

Siempre que me preguntan por mi película favorita le doy vueltas a tres nombres. Dos de ellos van variando dependiendo de mi estado de ánimo o cómo me pique la nariz. Puede que un día piense en "2001", otro día en "Trainspotting", al día siguiente en "Con Faldas y a lo loco".. La tercera siempre está ahí, y es "El hombre que mató a Liberty Valance".

Una obra maestra del maestro entre los maestros. John Ford no inventó nada en el cine, no era un genio, no era un inventor... era simplemente (o no tan simple) el mayor artesano que ha dado Hollywood, y Liberty Valance es su creación más perfecta.

Funciona a tantísimos niveles, es un western, una película histórica, una historia de amor, un drama, tiene elementos de comedia, acción, star system, lágrimas, sonrisas y expectación.

Cualquier día que la vuelva a ver (no pasan tres meses sin revisarla) y la tenga en la retina haré un comentario más detallado, que es como lo tengo que hacer. Y ojo, que puede ser el ladrillo madre 

[Jason]

Esta idea de nostalgia probablemente fue la que empujó a Ford a rodar la película en blanco y negro cuando ya el color era de uso generalizado en todas las grandes producciones. Gente más malévola podría sugerir que la razón podría ser el tratar de disimular la edad de Wayne y Stewart, por entonces por encima de los 50, pero que debían encarnar a personajes mucho más jovenes en buena parte de la historia. Sea como fuere, el hecho es que fue todo un acierto, añadiendo un dramatismo en determinadas escenas (el duelo, o la posterior borrachera de Doniphon) que probablemente no habrían alcanzado de ser en color, además de darle el toque añejo que el argumento requiere.

No recuerdo con quien de este foro estuvimos comentando esto precisamente. Me chocó lo de volver al B/N de Ford (fue su último largo usándolo) vistos los estupendos resultados años antes con Centauros del Desierto.

[jescri]

Vaya película. Sinceramente, no entiendo como John Ford pudo ser tan denostado en su época. Lo que yo veo en 'El hombre que mató a Liberty Valance' es el reflejo de un hombre que creía firmemente en la democracia, pero siempre desde la ley y el orden.

Al viejo oeste llega un hombre sin pistola. Un hombre con la única fuerza de un libro que enseña a la gente a leer y a escribir. Y no sólo eso, sino que además les muestra que el verdadero poder de un pueblo lo tienen sus ciudadanos a través de su voto.

Spoiler

Esto podría chocar un poco con el desenlace final, donde Ford quiso que fuese la ley del viejo oeste quien matara a Liberty Valance. Pero aun así mi opinión es que la cinta demuestra una gran fe en la democracia de aquella época en Estados Unidos. También puede haber quien piense que en cierto modo, la democracia es derrotada en el mismo momento en el que James Stewart empuña el arma. Yo prefiero alegar que todo el mundo tiene algún momento de flaqueza en su vida.

[close]

En el final de su carrera, Ford nos dejó una obra maestra con este western que posiblemente fuese una de las últimas películas del género de la época, y de paso una de las mejores películas la historia apoyado por dos actores gigantes. Pero no hablaré de ellos, puesto que todos sabemos de la capacidad de John Wayne (el más grande en el western) y James Stewart (simplemente, el más grande).

Me llamó muchísimo la atención la cantidad de interiores que hay en la cinta. Apenas 3/4 escenas exteriores, algo nada habitual en este tipo de películas. También es tremendamente llamativo que Wayne tenga continuamente detrás al tipo negro como una especie de criado. Un hombre de color que persigue a su jefe por todas partes y que le muestra una lealtad absoluta. Ésto me descoloca un poco.

Spoiler

Aunque parezca increíble, para mí el papel más "conmovedor" es el de Wayne y no el de Stewart. Un hombre que da su brazo a torcer y que hace lo que nunca hubiese imaginado que haría (matar a un hombre a sangre fría y por la espalda), a sabiendas de que le costaría perder a la mujer que amaba.

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Por lo demás, película llena de detalles de los que podríamos hablar durante horas y horas y no cansarnos nunca. Sólo la conversación final en el tren daría para un libro. Magistral.

Y no quiero olvidar el momento pizarra (quien haya visto la película me entenderá): La educación es la base de la ley y el orden. ¿Se puede decir más con menos?, yo creo que no.

Nota: 10.

[Banacafalata]

Vaya película. Sinceramente, no entiendo cómo John Ford pudo ser tan denostado en su época.

Denostado en su época? No creo que alguien con 4 Oscar estuviese demasiado denostado...

A todo lo demás AMEN

[jescri]

Vaya película. Sinceramente, no entiendo cómo John Ford pudo ser tan denostado en su época.

Denostado en su época? No creo que alguien con 4 Oscar estuviese demasiado denostado...

A todo lo demás AMEN

En más de una ocasión he leído que Ford era bastante criticado por distintos sectores. Los 4 Oscar tienen su explicación: era muy grande   

[Banacafalata]

Pues no he oído nada de eso, no te digo que no, aunque me extraña bastante un tipo tan de derechas como era él y sobre todo en la época en la que vivió...

[jescri]

Pues no he oído nada de eso, no te digo que no, aunque me extraña bastante un tipo tan de derechas como era él y sobre todo en la época en la que vivió...

Por ahí van los tiros, lo tachaban de fascista. Que igual lo era oye, pero vamos, que en esta película no lo transmite para nada. Igual intentaba redimirse 

[Banacafalata]

Pues no he oído nada de eso, no te digo que no, aunque me extraña bastante un tipo tan de derechas como era él y sobre todo en la época en la que vivió...

Por ahí van los tiros, lo tachaban de fascista. Que igual lo era oye, pero vamos, que en esta película no lo transmite para nada. Igual intentaba redimirse 

Pero me extraña sobre todo precisamente por que en esa época los malos eran los de izquierdas y los comunistas, de hechos los fachorros como él y su amigo Wayne no tenían ningún problema de decirlo bien alto, y por ello eran admirados, hasta Wayne hizo una película que parece ser bastante bochornosa, en la que intentaba dejar bien en alto el papel americano en Vietnam, Boinas Verdes...

Ya digo que no he leído nada sobre el tema (si tienes algo por ahí bienvenido sea) pero me extraña sobre todo por lo que digo (y creo que tampoco hablo de nada en la caza de brujas -aunque dudo que alguien se lo confiase xD) así que no veo motivos

[Legendary]

jescri, lo que dices de los dos personajes principales en tu spoiler para nada me parece increíble, de hecho yo creo que todo el mundo piensa eso, es precisamente ese acto que comentas lo que lo convierte en un personaje tan grande. Yo aún no entiendo como Hallie se pudo quedar con Stewart en vez de Wayne...